早起

这首诗不是泛泛地咏周遭景物，而是凝注了诗人对现实的感受。春日的清晨，大地一片恬静，和煦的春风，晶莹的晨露，花儿开了，莺儿唱了，多美的景色。面对这美好的大自然，诗人应该感到心旷神怡。然而客观现实的感受猛地掀动诗人的心扉：这美好的景致不属于我，还是留与他人吧。

“风露澹清晨，帘间独起人。”写诗人面对春风晨露一片恬静的风光做欣赏状。“澹”，这里做使动用，意为风露使清晨显得静谧、恬淡。“独起人”，这里有两层含义：一为自己起得早，他人尚在梦乡，破题；一为孤独、寂寞。但诗人显然不是要独享这美好晨光。

“莺花啼又笑，毕竟是谁春。”末二句进一步渲染宜人的春光，从而也愈加引起自己的孤独、惆怅、不平之感慨。“莺啼花笑”，《史通》：“今俗文士谓鸟鸣为啼，花发为笑。”黄莺百啭啁啾，鲜花含苞怒放，极富诗情画意。这美好的景致不知归谁占有，诗人自己是得不到的。这是喃喃自语，也是一句反诘。诗人把仕途的坎坷浓缩在结句中，不落言筌，使诗的意境得到了升华，也使之显得隽永而耐人寻味。黄庭坚《赠黔南贾使君》句“春人莺花空自笑”即从此化出，旨趣相同。

这首诗在艺术上最独到之处，便是在写景时将诗人主观感情之切入，这也是一种移情手法。本来春天是令人企羡的，谁都想分享大好春光。然而人生体验却是：花儿是芬芳的，但你心绪不佳，你便无意留连；鸟啼是悦耳的，但你心烦意乱，你便认为是在聒噪。其实李商隐的好些写景诗都有类似特点，如《天涯》：“春日在天涯，天涯日又斜。莺啼如有泪，为湿最高花。”《无题》：“白道萦回入暮霞，斑骓嘶断七香车。春风自共何人笑，枉破阳城十万家。”这也便是王国维所说的：“有我之境，以我观物，故物皆著我之色彩。”（《人间词话》）

这首诗风格沉郁、顿挫，本是以欢乐、喜悦开篇，结句却无限惆怅，开合很大，增强了艺术张力。从语言上看，质朴，不用故实，没有隐涩处。用眼前景，写心中情，情景交融，宛如天籁。遣词也见功力，“澹”、“独”、“啼又笑”，不刻意工而工。尤其是“又”字，更烘托了春意，给人一种生机盎然的感觉。诗中有动有静，有叙述有抒情，极见功力。