晚晴赋

赋前小序开门见山地点出“秋日晚晴”。赋文开首二句从宏观入手，挥毫泼墨。“秋容新沭”，秋雨晚晴，夕阳西照，万象披金。首句给全文涂上了一层鲜亮明快的色彩。无怪乎作者要“忻绕园而细履”了。作者测览的步履即行文线索，秋景依次呈现，或静谧，或凛然，或严毅，或妩媚，风格殊异却层次井然。

写晚晴秋景，先写水色。“平池”“清空”“高堂”“罗幕”，重在展现其清幽宁静、闲适恰人之情致。笔力平稳，情意淡雅。继写林木，总提以“本势党伍”，分述以松树竹林。写松树，重在突出其临风直立、伟岸凛然之神威；写竹林，意在渲染其层层叠叠、森严雄壮之气势。由“木势”而转入竹林，犹异峰突起于深谷，看似“庭立”“环侍”，风波不兴之静态，却传出万马奔腾、号角连营之动韵。笔力雄健，情调激昂。既而“引舟深湾”，红荷出水，白鹭潜窥恰似才子佳人，如怨如幕。复以杂花野草的万千姿态相陪衬，烘云托月而云月分明。笔力轻柔，其妩媚温馨之趣与松竹顿呈鲜明对比。继以“千千万万之状容兮，不可得而状也”一语，兜揽上文，使上文景物皆置于雄浑壮观的背景之下，顿生出言有尽而意无穷之效。末尾五句，由物及人，由客及主。对此怡人之美景佳境，王孙岂可不留？樊川子“倒冠落佩”，“放放休休”，流连忘返，如醉如痴，不觉之中又成晚晴之一佳景。至此，物亦人，人亦景，情景交融，主客浑然一体。通篇之景物描写皆因此而得以升华。

通篇以设喻为法，妙喻联珠，出神入化。凡树花竹草，物态纷呈。“忻”字实为全篇之眼，以忻然绕园而始，以流连忘返而终，看似无情观景，实则情贯始终。且笔笔生花，步步摇曳，水色、木势、杂花、野草，似乎不加选择而一一拈来，却写得情致婉曲而姿态万千。其高低、刚柔、红白、贵贱，错落辉映，情趣盎然。读其文如临其境，目不暇接，神摇心动，非独樊川子可留，读者亦欲徜徉其中。