横塘如练，日迟帘幕，烟丝斜卷。却从何处移得，章台仿佛，乍舒娇眼。恰带一痕残照，锁黄昏庭院。断肠处、又惹相思，碧雾蒙蒙度双燕。
回阑恰就轻阴转，背风花、不解春深浅。托根幸自天土，曾试把、霓裳舞遍。百尺垂垂，早是酒醒，莺语如剪。只休隔、梦里红楼，望个人儿见。
1.雨霖铃：词牌名。双调一百三字，上片十句五仄韵，下片九句五仄韵。
2.横塘：泛指水塘。前蜀牛峤《木兰花·春入横塘摇浅浪》：“春入横塘摇浅浪，花落小园空惆怅。”
3.练：洁白的熟绢。谢朓《晚登三山还望京邑》：“馀霞散成绮，澄江静如练。”
4.日迟：昼长日落晚之谓也，并带舒缓、和暖意思。《国风·豳风·七月》：“春日迟迟，采蘩祁祁。”迟：缓慢。
5.章台：汉时长安城有章台街，为歌妓聚居之所。后世以章台走马指冶游之事。崔颢《渭城少年行》：“斗鸡下杜尘初合，走马章台日半斜。”此处泛指京城之宫苑。
6.娇眼：初生柳叶之谓。苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》：“萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。”
7.“碧雾”句：青色的云雾。度，通“渡”。
8.回阑：回栏，曲折的栏杆。
9.轻阴：淡云或疏淡的树荫。
10.风花：指起风前的大雾。陆游《自开岁略无三日晴戏作长句》：“雨脚稍收初见日，风花忽起又遮山。”自注：“风欲作，则大雾充塞，谓之风花。”
11.托根：犹寄身。托根天上，此用白居易《杨柳枝》故事，谓其乃二十八星宿中之柳宿。
12.霓裳：传说为神仙的衣裳。《九歌·东君》有“青云衣兮白霓裳，举长矢兮射天狼”，唐代有霓裳羽衣舞，卢照邻《折杨柳》有“露叶疑啼脸，风花乱舞衣”。
13.百尺垂垂：此处指柳丝。李白《侍从宜春苑奉诏赋龙池柳色初青听新莺百啭歌》：“垂丝百尺挂雕槛，上有好鸟相和鸣。”
14.莺语如剪：形容叫声整齐、分明。卢祖皋《清平乐·柳边深院》：“柳边深院，燕语明如翦。”
水塘的水面如丝绸般光洁，白昼漫长，日光照进了帘幕，看帘外的柳丝被风斜斜吹起。且问这柳树是从哪里移来的，她睁开惺忪的睡眼，说仿佛是从辛台而来。此时夕阳残照，庭院紧锁，燕子成双成对地在青色的云雾里飞来飞去，撩动了无尽的相思。
回廊转弯的地方恰好背阴，背风的花朵不受风欺，不知道春天的变化。而柳枝据说曾寄身于天上，曾经舞遍《霓裳羽衣曲》。早晨醒来，宿醉已消，黄莺婉转地歌唱，那长长的柳丝随风飘荡，摇曳生姿。只希望不要阻隔我的目光，让我可以继续观望梦中出现在红楼上的那个女子。
严绳孙有《雨霖铃·和成容若种柳》，收入《今词初集》，则性德此词当作于康熙十五年（1676）之前。
上片歌咏物形。谓日长人静，眼下水塘，就像一匹洁白的熟绢。帘幕低下，阳光和煦。帘幕以外，柳丝如烟。起调三句，展现柳的大背景。说明就在横塘的堤岸之上。接着进一步描绘其形态。谓几许春色，弱柳依依，究竟从何处而来。困酣娇眼，婀娜多姿，应当是移植自章台。此时，柳丝带着夕阳馀晖，将黄昏的庭院，照得通明。这是柳丝形态所呈现的自然物境。结拍二句，由柳丝转向双燕，从物境过渡到心境。谓柳丝飘荡，已是令人惆怅，成双成对的燕子，在青色的云雾中飞来飞去，更加惹人相思。这是上片，列述柳的背景及形态，为布景。
下片歌咏物理。谓柳条飞动，曲折阑干亦随着轻阴转移。大风将起，烟雾充塞。风中的花，不知道春天的变化。这是过片，由柳到花的过渡。接着，由花到人，进一步展开联想。谓天上有柳宿八星，地上的柳，也许就是寄身天宫的美女。由于曾经舞遍霓裳，她们的姿态才那么优美。而今，正当酒醒之时，垂丝百尺，悬挂雕槛。柳边深院，莺语如剪。由托根天上，到百尺垂垂，这是因柳的故事所构成的柳的意象。既属于柳，其中亦有人在。因此，煞拍二句即将思绪集中在人物身上，谓不要让我于梦中与红楼的个人儿相隔相离。这是下片。因柳的意象所生发的联想，为说情。
总的看来，歌词咏柳，上片、下片，从柳的外部形态，到其内在意涵，亦即物形与物理，已得到充分呈现。可知其咏柳，乃在于怀人，在于叙说其相思相忆的恋情。至于其中是否寓有隐情，则未可知。
1.施议对编选．纳兰性德集．凤凰出版社．2014．187-190
2.（清）纳兰容若著；苏缨注译．纳兰词全编笺注．湖南文艺出版社．2011．285-286
3.（清）纳兰性德著；孙红颖解译．纳兰词全鉴．中国纺织出版社．2016．218
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