春宫曲

《春宫曲》是王昌龄一首很有名的宫怨诗。这首诗通过写汉武帝宠幸卫子夫的一段往事，不仅表现了广大失宠宫女的幽怨之情，而且揭露了唐代最高统治者沉溺声色、挥霍无度的享乐生活。全诗以汉喻唐，避直就曲，含蓄而不失之晦涩，宛转而不失其深刻。

首句写露井旁的桃花迎风而开，先点时令，切诗题“春”字。并且，桃花在春风化雨中初开，鲜丽无比，也有暗喻“新承宠”者之意。次句写未央宫的前殿，一轮明月，高挂天空。这主要是点明地点，以“未央前殿”切“宫”字，并以月至中天，进一步点明时间已是夜半更深，为后面写彻夜歌舞作铺垫。此外，“月轮”在这里还有另一层含义：一轮明月，本是团圆的象征，然而此时月圆而人不圆。一边是新人的受宠，一边是旧人的被弃。

以上二句，一写花好，一写月圆。而这人间的美景，在诗中恰恰起了反衬作用，使失宠者更加感到孤独、苦闷。这正如王夫之所说：“以乐景写哀”，“一倍增其哀”（《姜斋诗话》）。

按照通常写法，前二句交代了时地，第三句该写失宠之人了。但是诗人却不直说宫人之怨，而从受宠者着笔。“平阳歌舞”，是指汉朝平阳公主家中的歌女卫子夫。汉武帝见其妙丽善歌，大加宠幸，后来又立为皇后。这里是写她“新承宠”的情况。但怜新必然弃旧：“新人从门人，故人从阁去。"伴着“新承宠”者笑声的，将是失宠者的悲泣。并且，还会使人想到，今日“以色事他人”者，随着时光的流逝而年老色衰，也终将成为失宠之人。所以，皇中之怨将日深，宫妃制度之恶也更加令人切齿。第四句诗紧承第三句，是写卫子夫受宠的具体情状：帘外春寒未消，皇帝唯恐她着凉，特赐锦袍。此举虽属宫内常事，但此时此地，对此女而言，便非同寻常：一是花开之日，春暖可知；二是帘外虽“寒”，而殿内却暖；三是歌舞之女，动而生热；所以当不会有寒意。然而就是在这种情况下，皇帝还要亲赐锦袍，足见卫子夫是何等受宠。而失宠者看到或听到得宠者受宠之深，又会多么怨恨。

此诗在艺术上也颇具特色。首先，采用了烘云托月的艺术手法，着力写受宠者如何受宠，这样失宠者的悲怨就不言而喻了。其好处是，含蓄蕴藉，“令人测之无端，玩之不尽”。其次，采取明扬暗抑的手法，似歌颂而实讽剌。这首诗粗略看来，似乎只是写宫中一般的歌舞之乐，或者理解为皇帝出于对歌舞女的关心而赐锦袍。但细细品味，却会感到弦外有音。皇帝的这种“赐所非赐”，是为了讨取歌女的欢心，以满足自己的淫乐。所以实际上，它是通过习见的宫怨题材，来讽剌统治者荒淫无耻的。再次，诗人善于选择具有典型性的细节来表现生活。如“赐锦袍”这一细节的运用，既表现了皇帝对卫子夫的过分关心，又写出了她受宠之深的程度，同时也揭露了最高统治者赏赐失措、穷奢极欲的生活。可谓一石三鸟，言简意赅。